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本赛季，英超豪门利物⌛浦可谓是顺风顺水🚋，先是新🎃帅斯洛特在几乎没有引🥔援的情况下，轻取英超桂冠，接着在转💌会市场，先是续约两👦大核心萨拉赫和范🎍戴克，又战胜拜仁慕尼黑🍨和曼城两大豪门，将今夏最闪🥚亮的明星维尔茨拿下，一向👓吝啬的芬威集团更是开出3亿英镑的支🚸票簿，供斯洛特在今💡夏挑选球员，看起来利物浦🎴的极盛时代，就将到来，但在一片祥和中，却也👃传来一些杂音。

根据西班牙《马卡报》爆料，利物浦队内🗿后防助理科纳特，已经🆕接连两次拒绝了球队的续约要求📃，这名26岁的法国🌼中后卫，似乎在效力🥀利物浦4年之后，已👥经有了更换门庭的想法，而马卡报认为，促使他👄接连拒绝续约的原因，是因为西甲🤮豪门皇家马德里，早🕙就对这名球员垂涎若渴，想要等他💴合同到期，将其免费拿下。

科🖥纳特的现有合同，将于2026年到期，而他的年薪也👻只有7万英镑，约合税前500万欧元，属于标🗼准的童工合同。据悉，利物浦对😸他的新合同报价，将年薪近乎翻倍，达到税前1000万欧元，但是科纳🛬特仍然对该合同不满，媒体推测，相对于年薪来说，皇马很难拿♎出超过利物浦很多的报价，但是在科纳🔹特的角度，明年合同到期后，效仿前辈阿诺德，拿到一份2000-3000万欧元的😭签字费，才是他真正拖延续约🐙的目的。

要知道，即便是2000万欧元，分摊到5年，也等同税前800万欧元的薪水，这几乎等同利物⛔浦给出的新🍀续约报价了，如果达到3000万欧元的签字费，那就是1200万欧元的薪水，还要超过利物浦给📒出的报价，也就是说，选择免费走人的方😑式，即便皇马给出与利物🐄浦相同的合同📰报价，科🏬纳特本人拿到的现金，也会得到翻🔟番的回报。

令利物浦♋尴尬的地方在于，在卖掉宽🗺萨之后，他们队内的中后⤵卫只有范戴克、科纳特、戈麦斯3人，人手本就不充裕，如🆙果提前抛售科纳特，考虑到他只有1年合同，很难卖上高价，换来的转会费，远远不够🤼换来一名可以匹配利物🥖浦的主力中后卫。

至于皇马，目前在后防👊线引入怀森，加上吕迪格和米利🚡唐新赛季都将伤愈，阵容相对充裕，他们有充🥕分的耐心，去等待科纳特🐫合同到期。考虑到阿拉巴和吕迪👃格年龄都已🕳步入生涯末期，下赛季引入科🌵纳特的必要🌩性自然不言而喻。

至少🎇现在看起来，这两家豪👠门俱乐部的球员免🦍签战争，在阿诺德的交战后，似乎🔅变得愈演愈烈的趋势，而科纳特的㊙续约与转会的闹剧，将会从今🤼天开始，恐怕一直延续到🧞下赛季末。

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中新网香港8月19日电 (记者 戴小橦)“‘智动融’香港青年研学团2025”18日结束内地研学行程返👿港。其间，研学🕧团通过走进企业、体育场馆与文化📎地标，让香港青🙁年沉浸式感受内☝地智能制造、体育精神与古💱今文化的独特魅🏘力。8月18日，“‘智动融’香港🌟青年研学团2025”的学生🕎们参观江南造船厂展示厅。(主办方供图)　　行程中，研学团⏳聚焦前沿科技，先后走进🐄江南造船厂、上海百度Apollo Park等地。在江南造☕船厂展示厅，船👩舶照片墙直观呈🍮现从承接简单订单到自主建造🖋全球领🚳先大型船舶的技术跨越；在百度Apollo Park内，学生们试🚻乘自动驾驶车辆，见证车辆自动识🚼别行人、与乘客“对话”的场景，用镜头记录“科技与安全同行”的瞬间。　　体🤕育领域参访同样亮点纷呈。在上海👭徐家汇体育公园，学生们😩既见识了上海游泳馆的实🛌时水质监测屏、国际泳联🚏标准设施，也在万体汇室🚄内篮球馆化身“体验员”，在专🚮业教练指导下开展趣味比赛，领悟体育精神。8月17日，“‘智动融’香港青年👗研学团2025”的学🌩生们参观中共一大纪念馆。(主办方供图)　　文化与😑历史探索环节，研学团😢走进上海中共一💓大纪念馆，序厅的《日出东方》主题浮雕，串联起红色地标，清晰勾勒中共的早😃期奋斗脉络。　　香港赛马会内地🎡事务部主管陈岳鹏表🏓示，希望🛁通过此次活动，帮助👹香港青年拓宽视野，感受长三角🎯发展动向与🔘国家未来发展的澎湃动能，为两🤮地交流合作注入新活力。　　本🥠次活动由香港青年交流促进联会主办，香港赛马🚫会赞助，中国旅游集团🥈旅行服🚷务有限公司协办。(完)【成人🕌影视是否合规】由音羽なつみ担纲剪辑的《国产精品🏴毛片一区二区》在🍑感管代理培训中心上线后引发🐈极大关注，以真实的日产影🚭视剧影视大全🚰事件作为🐁脚本原型，结合当下hangyexinwen平台算法走红，播放量火速破百万🦇。中新网8月19日电(记者 张乃月)据彭博社当地👂时间18日报道，一位白宫官员及👫其他知情人📙士透露，特朗普政府正在讨📃论收购英特尔🚸公司约10%的股份，此举或使美🌫国政府成为英特尔的🚙最大股东。　　另据《纽约时报》报道，近段时间，特朗普威胁🙍要取消政府补贴，限制数十亿美㊙元的销售额，警告对🎦美国境外制😯造的芯片征收高额关税，要求企业进行🥞投资，还曾敦促英🥓特尔公司解雇其🚮首席执行官。报道认为，这表🤔明特朗普政府正在强势介入🏃芯片行业。　　“补贴换股权”　　彭博社报道称，美国政府🔧正在考虑对英特尔进行潜在🤪投资，可能👺将该公司从《芯🔚片与科学法案》(以下简称“芯片法案”)中获得的🚹部分或全部拨♟款转换为股权。资料图：英特尔的标识。　　目前，英特尔已被安📕排获得总计约109亿美元的补贴。按🐃当前市值计算，约10%股份的价值约为💊105亿美元。补贴金♎额足以支付目标股权所🅱需的资金。　　不过，知情人士表示，具体的持股规🍅模以及白宫是否🈺选择推进该计划仍未确定。　　白宫发言人未就🛡谈判细🔄节发表评论，仅表🖕示在政府宣布之前，任何协议都📌不具官方效力。负责监管芯🈳片法案的美国商🎑务部拒绝置评。英特尔未立💎即回应置评请求。　　彭博社分析称，动用芯片法案的资金，未必意味🐌着英特尔将获得比预期👷更多的政府注资，可能🦂只是加快资金发放节奏。按照原计划，英特尔🐰所获的资金应按阶段拨付，在公司达成预设项☝目进度后发放。　　英特尔困局　　英特尔当前面临🏇销售增长停滞和持🎬续亏损，且难🚎以恢复其在行业中的技术领先🐢地位，今年上任的新CEO陈立武正在试图扭😶转颓势，但其努力主要集中在🈶削减成本和裁员上。　　美媒指出，特朗普与陈立武🏯不久前的会🍼面为与这场谈判奠定⛹了基础。　　8月初，特朗普曾在社交🧗媒体上发文，称因🚃与中国企业的关系而“存在高度(利益)冲突”，要求📎陈立武立即辞职。但不久后，特朗普在白宫会见陈立武，语气“明显转变”，还声称英特尔计划就此提🍉交具体建议。　　分析认为，联邦🧓政府的支持可能会给英特尔带💢来更多喘息空间，但该公司仍面🛒临产品路线图薄弱、难以📻吸引客户等挑战。今年二季度，英特尔亏损达29亿美元。　　“美国政府出手拯救🖨一家美国蓝筹公司，这可能意味着英💓特尔的竞争地😆位比任👬何人担心的都要糟糕得多。”英特尔股东之一的Aptus Capital Advisors的股票和🤖投资组合经理主管瓦格纳表示。　　近期，日本软🍤银集团也宣布将向♋困境中英特尔提供投资。双方18日发布联合声明，称软银🈷将向英特尔投资20亿美元，以每股23美元的价🕺格收购英特尔普通股。据路🔸透社援引伦敦证券交易所数据，软银将成为英特🏦尔的💕第六大投资者。　　特朗普政🖌府向关键产业“伸手”　　美媒认为，英特尔如今在生👺产微电子元件方面落后😦于台积电，使得美国重振🕟芯片制造业面临更🕘多挑战。　　尽管台积🐬电和韩国三星电子🌫等正努力扩大其🕟在美国的业务，但让英特尔这🤩样的美国公司在🎨美国本土生产尖端芯片一直是⛽历任政府的优先事项。　　彭博社认为，如果💓特朗普政府继🌤续推进收购英特尔股权的计划，这将与近期美国⏺政府在关😐键行业中不断积🤭极介入的趋势相符。据此前报道，特朗普政府近🎬期在促🚸成日本制铁收购美国钢⛩铁公司的交易中获得“黄金股”，使其可对重要🏹事项行使否决权。　　而《纽约时报》则认为，短短八个月内，特🔦朗普把自己变成了芯片行业🔆的最大决策者。这种对私营🤮企业的干预凸显👆出本届政府🕤与里根总统时期奉行的不干🔣预经济理念相🖨去甚远，而里根的🗳理念曾指导共和党🤫数十年。　　经济历史学家表示，这是自2009年奥巴🌦马政府为拯救银行和💹汽车行业、避免金⏺融危机恶化而采取行🚣动以来，联邦政府对🔺美国经济最激进的介入。他们称，这一次的介入是♈毫无缘由的。　　不过，白宫发言人库什·德赛🦑在一份声明中表示，该行业的🐷重要性证明了🥄特朗普介入的合理性。“美国人再也⛎承受不起一个敷衍了事、在这一🚡领域失无所作为的政府了⚡，”德赛说，“特朗普总统在芯👧片行🍬业的亲力亲为凸显了本届政府🎠对维护我们国家🆎和经济安全的承诺。”网上疯传愛川美🥥紀的不雅片段，真实性待查。黄哲敏(重庆大学美视电影学💖院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💓片厂💫出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🆘红。作为奇幻动画🃏短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌧首部长篇改编作✡品，上映一周🐔时间里，影片累计票房突🥇破5.74亿元，成为🔈我国影史票房最高的🎄国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🤙以强劲的势头于市🆒场与评论界持续发酵，不仅稳居🌷同档期票房前列，还在社交媒体与☝评论市场引发📨了持续的长尾效应。这部影片在🛸延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格😰的同时，进一步拓展了故事🍱的世界观层次🐍与叙事纵深，书写出一则兼🚌具当代气息与寓言🕒意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🌐取经路过浪浪山，各方🚯势力皆觊觎唐僧肉，其中便👧包括了主角小😮猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🥏分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🤶蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🗃逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出😳了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐💉僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支📛西行团队，影片故事由此展开。　　影片❤监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实⛳际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既😩非前作也非续集，而是一⚫个拥有独立设定的、与短🀄篇平行的作品。不过，两部作🐘品所呈现出的基本气质是相🚞近的，只消微微置换，我们立马可以获👷得一则充满📲讽刺意味🕺的当代寓言：不论底层小妖们如⏹何努力工作，似乎永远无法打破⛹固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指🧛向了“浪浪山”的🏻复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🛀环境似乎并不因个体努😕力得以转变，而是更加依靠某🥒种天生/既有地位所赋予的、被普遍承👤认的合法性证明。正如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🎉没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才🈷觉得这就是当代职场人的生活，我才🏃意识到大家确实在这方面🈺共情了。当代人在🌕职场中遇到的🏻困难是普遍的困难，但在家庭、学校等💷各个环境中可能🤪都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🍹前关于《浪浪山》的所有主流评👼论。但与其在既有⏰话语中反复验证，一个更有意思的问题🎞是——近年来，这一指涉底层劳动🎈者处🏗境的流行标签，如何从🦃网络亚文化演🏚变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影🌤舆论场中🍌能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🎐情感共振？这种转变不💦仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🦀从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🐡得到印证。这些👾作品在类型与风格上或🛤许各异，却在🔰角色设定与情感内🖤核上呈现出惊人的相似性：个体🌯被困于庞大的制度🙉与规则之中，通过一次次🚣重复、琐碎而💕无望的任务，试图寻⤵找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚱粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🈸人工作的人”。最🎣初主要指从内地农村到沿海经📇济特区(如深圳)工厂、企业工🔆作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🛢速北上，从而进入普通👑话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🦄幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也💌在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🃏的地域迁徙色彩和历👼史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🤐首先出现了以进🎰城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐔开放语境🔨下大众文艺的崭新叙🤠述资源。步入新世纪后，随🐭着市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义🤖逐渐泛化。“打工者”不再局限于🍔农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🕊开始用“打工”指代自👐己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🐓嘲和无奈之语，强调其工作中🥒面临的艰辛、压力、困惑以及对制🤝度的不满与讽刺。而早期中文🎓互联网，如论坛、博客等🦖社交平台，则成为这种🎉自嘲文化的传播加速🐷器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一⌚条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🏋病毒式地占领了🌁中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🚅收录为年度🦎热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🛸指涉外来务工群体的🚏语义，扩🎷张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内👖的更广🎑泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🙃典型文化症候。　　将目光转✏向电影，在我国导🧖演群体的创作中，将城市🌨工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🕎并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🧙角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🔒大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一💿系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🚵底层🌬青年打工仔小辉在流水线🎉生产、家庭、爱情三者🎌间游移并最终走向自👲我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市💹场经济转型中🔬传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大💌龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化😺单位普通职工(张大磊《八月》)；面对⏮返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🏃异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🏚，关注都市白领生存，讲述职😍场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂📫青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐡时代语境密🐌切相关。从👯计划经济向市场经济的🤖制度更替，到城镇化与📢人口流动的加速，再到互联网🗑经济崛起带来的劳动形态变革，不🤕仅是个人命运的写照，更是特定历✅史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🛹官方话语合流，成为了某种时代🔧精神塑造的反映，典型如文牧野♏执导，讲述🖕城市青年打工群体奋力拼🌉搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🈵在当代网络文化下返🤯乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🌆的影像不同，这🙂一时期的作品更多地承载了励志叙😮事与时代正能量🌰的导向，强调个🖇体通过奋斗、创新与团🐅队协作实现阶层跃🏬升的可能性。这种转向不🌶仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像💟中构建了一种更为温和、积极且可🛣资借鉴、复制的成🚥功范式，从而在官方话🏺语与大众情感之➗间架起了一座桥梁。也正是🙁在这一时期，电影市场开🦏始出现另一批和“打工人”生👄活高度相关的影片。这类影片🐳一般沿用喜剧类型，通过🌱强设定情节，呈现个体在制度🤒洪💳流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🦓主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🛩事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🔓热点，并对“打工人”这类文化标签进📏行辛辣而大胆🚾的平铺直叙。细究🚒其故事构架，大抵可分为以下⚡三点：其一，制度👬化的阶层再现。通常以💴一个层级分明、路径封闭的👌组织结🚴构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在😝制度化选拔中的🔣分配逻辑。其二，权力秩序🐳的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🥩夸张权力机关运⛑行的非理性逻辑与内在🔵矛盾。其三，边缘主体🍮的能动书写。以底层或边缘角色为🔽叙事焦点，凸显其在结构性压❣迫下的策略性抵🔟抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💪一幅当今社会千军万马争抢💍“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🚙恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具🙄，却因无意间😽磨去锅上♋的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆👵精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象😄征身份的“工牌”，哪怕它已不♊具备任何实际职能；无独有偶，在🅾同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使😂命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个😉体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🔁《年会不能停》以企🌩业大裁员为背景，一次阴差阳错💽的选调竟引发了📒一连串的职场闹剧，吊诡地揭🎸示了一套荒谬的企业层级🕢秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🥪的讨论，讲述了一出🥥草台班子式的创业闹剧。这些🌳影片虽在题材与😇叙事策略上各有差异，但无一例外地借用📭了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🔊事的核心意象。这🕠些形象始终承载🐡着对打工人劳动处境的凝视与感📡知，集中呈现了在特定制🤼度语境🎳下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🈴倾向于将影片中主人公所🏺经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🛒判之意，如今年的现象级🦑动画电影《哪吒之💝魔童闹海》，在“人🔻心中的成见是一座大山，任你怎么努👟力都休想搬动”背后，实际上反映的🤡是大众对✡于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则📨是影片中的主要角🈚色申公豹，尽管他凭借着🏔自身努力考入玉虚宫，但其出👒身始终不被主流认可，终日勤勤🎮恳恳却永远无法触及🖕十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二💊金仙的选拔🕧机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下📛清一色的人族修士，即使太乙真🌞人终日醉饮👞误事仍能获得重要法器，而👫勤勉修炼的申公豹只🔒因妖族身份就被排🤼除在核心圈层之外。这种结🗜构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🕳年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🆕中为重塑肉身，历经🎫考验的情节也被众多🏠网友喻为某种“职场🙈人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🆖情节与基🐜层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🎣天’的信念逆势🎟而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面💠临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🌯类关联的合法性几何📋仍需推敲，但可以确定的是🌴，这种关于“打工人”处境的故事与🕠解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🙌业策略在近年共同变迁、相互耦🍰合的产物。它们既借助了🏄网络语境中“打工人”符号的流行势💬能，也反过来通过影像🍔叙事不断加固这一👘文化想象，使📿其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚😈构情节与自💐身的生活经验进行平行对照，更乐于在这种带有🎶自嘲与批判色彩的虚构世界〽中完成情绪释放🤞与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其📇他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🦆酷一些。直到结尾，四只小妖🐶都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行💙字幕，只有“每一🌽个勇敢出发的自己”。这个“自己”与🉑上林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花😔化身的哪吒不同，其几乎被剥🚰离了所有社会身份，甚至于🦍被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🏏尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙⛽悟空五百年前就和如来认识，猪八🗽戒和沙僧都是天将转世，唐僧🔗更是贵为金蝉子。如是种种，并🚸非人们惯常接触、可获🍷得物质财富，而是被社会成♍员(尤其🐀是某一场域内)承认并赋予价值🏊的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🤕能成为有效的“资本”，在于它常被误👦认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通😊过头衔、仪式和😼制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被😬授权🥔的文化仪式。而在我国♿本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻😿户晓、习焉不察。不论是师徒🦖四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🧀提及的悟空🤕形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🚏们去取经”，而鲜有思考为🎈什么一个普😗通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🚵的取经故事，天然地挑战💏了这套象征资本🐟的垄断逻辑。他们🥔没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上📦了取经之路，这无疑📯是影片最动🖖人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🚟口碑，还🥏是影片在当下评论市场的火热，都🛏汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🕜神世界：它交织着讽🥈刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我😓实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回💯导演自身的创作脉络📙来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🤙业于计算机专业的於水决心改行学🔨习动画，并以总分第一🤖的成绩考🏕取了北京电影学院🍅动画学院的第一届研究⛱生。三年后，於🐢水创作了其首部作品《生活原🌸来是这样的》(About Live)，这是🧞一部以动画为主，混🍵合了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒🥕诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🔢路边乞丐一枚硬币，最终引🔂发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错📮引出了乞丐本人的坎坷人🤮生。在这部作品中，我们已经🤒可以窥见於水日后的🤶创作底色：通过夸🕕张的因果链条，把个体最微小📓的举动🌲置于庞大的社会与国🌠际体系中，揭示了😢个人在权力结构中🛶的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🗡捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🎡介入、自嘲、媒介🦉拼贴的方式，对看似精密🧖运转的社🎼会机器进行大胆而尖锐🌦的讽刺。　　2010年，於水💏创作了动画短片《火红的青春》，其以建🐾国初期的一名纺织女工为主🐡角，以一种“无产阶级的历史🌛意识”，挑战了新世🎸纪我国社会文化中的国🚠际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个😢人生命经验置于📎世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🗳个人在历史舞台中所获⛱得的激情、荣誉、成就，却随🕤着时代的变迁愈发令人感到陌🐼生与遗憾。需要提及的是，旧中🚸国的纺织工业是中国🏨近代工业中最成熟、最发达的产业，其🛤所囊括的民族资本、劳动🤹力与市场份额，都在国民经济Ⓜ的运行中起到了重要的影响。而🔢由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🚥国女性又在整个新中⚾国纺织行业建设中起到⛸了重要的作用，不论是上海第十七💯棉纺织厂的黄宝妹，还是青🍒岛国棉六厂郝建秀，都是个中的✍代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🦌了银幕上这一个体命运的历史性🦀。尽管该片的“怀旧”在某种🍚程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧💁面奠定了於💝水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🔢锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於📇水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🕐水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号💢发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了🕙”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像📮是一次文字实验，其并不是依🚠照时间顺序的平铺🏮直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🚄常听到人们说，中国人缺🍹乏信仰。仿佛🥧这是治愈中国各种不良现🗃状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🗼锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🎻们应该有一个最基本👒的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🤺的底线了吧？但现实中，国人有很多投机⚫者和没有原则的人……所谓的逆🔫淘汰机制产生了：投机的人步步🙃高升，如鱼得水，有原则🖲的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分💨别以“10岁小女孩在电🏺梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少😗年儿童的暴力和犯罪问题🤹与“我”对年少时期一位同学🗄的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🥞着虚构化叙述。当然，不变的依🗂然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🕠细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🏎接喝，0.5mm的自动笔芯✔一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这👲一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🚄脸盆没有上初中。再后来，听说他🚺在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🦒冷酷而略带戏谑的🕹形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连载🕒动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🗼动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🐤我们的正能量。”系列片的故😅事都围绕着青年“否否”展开：胡海📩镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否💐“拆东墙补西墙”；旅🙂游路上到处封路设卡，细究得知只是🤪为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🏬道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为⛵视角，展现了一桩桩🖤日常生活中令🤨公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🏘解决。作👱者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🆚一形象与流行爽文中无所👎不能的主角并😞无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会⭐生活中的切✏实问题，虽只能以🤳动画的方式固🔀执而理想地解决，但毕竟留下了某🎑种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🖕本人对彼时的电影☕市场的观察直接有关。他本🧡人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动💘画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支🐤持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国💠范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市📓场和其个人能力🖨的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🈲样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🤔众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🖼始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪💽无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🎓实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🌞少主动在网上找悲剧去看，那么🚒还剩下一个‘怒’字。似乎这💫个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🤴础吗…那几年💅微博刚刚火起来不久，微博上有🐩一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会💾不公激起大众愤怒，如果此时👉有一个虚拟🎗人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🦀强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🍫积累，也直接诞生了可🌶能是於水评分最📓高、最广🗓为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🌌基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不👛公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🌈专门的内容序列，毋宁说是某种🗓个人的日常生活见闻与感🛣想集萃，包括但不限于“中秋🎽节送礼门道”“出门旅游防🎬坑指南”“七夕终极👺约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🅰吗”等放在😛如今也足够“标题党”的日常推送式🛐杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🔂经开始有意以大量彼时🔵中文互联网流行的表情包、二创图片🏾为主要内容，辅👱以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🐲作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🚬点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🌝文明行为)、“纳税人出✅钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🌂问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的👦现实底色。　　在这里，一个有趣的分🚜叉产生了。十年前，於水的命运悄然👐与饺子、李阳等人🐞关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🏌与军备🌯竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🎨位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🚉电影市场，成为中国影史票🌊房冠军，后者仍然以天💨才的创意持续对🤐影片形式进行探索，最终讲述了🕹一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🏔容远非是某种奥德赛式的英🤐雄之旅，也不🍎是对各类视觉媒介的融合与突破🦂，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🤶籍无名的个体，构成了当今社🤸会生活的切实面貌，正🏡如其本人所述：“妖怪们常被我们📎忽视，没🔱有具体的生活和面目。我们平💌时看到的妖怪都是为非作歹的Ⓜ，但在这部电影🎓里他们也挣📦扎在生存的困境中，碰到人类的🧡时候都非常卑微……我🎲希望大家借小猪妖看👁到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🔉你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🈴的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🔅当代电影评论与大众舆🔁论中持续扩张的语境，其所呈现的🗨职场生态与制度荒诞为🤟观众提🙎供了强烈的现实投射🎽与市场共鸣；另一方面，从导演个人🔚的创作脉络来看，於水早期作品中😃对“nobody”处境的敏锐捕捉与🥈持续书写，已为🏻这一主题的成熟化奠定了深🤢厚的创作基础。正是在宏观的👢话语结构与🚞微观的创作心理的交🎟织之中，《浪浪山》得以在🚇当下获得广泛的文化效💀应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后💃一条推文，以“否否”的口吻对大💾家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一👵颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿❔态回归了——只是背景变⏸成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见👟一些悬而未决的问题：天生平凡的🥍小猪妖一家，又怎😬会拥有强大到得🗄以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🍛“nobody”，还有权利代⏬表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🤷空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容💱的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🐛活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🐱的困局与打工人的宿命：在封神宇🔢宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作🥌之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🐕立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一⬇路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🥝具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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のあた/Ava Sinclaire/Nadin Kedo/花渕夏

（青岛日报／观海新闻记者 やよい）